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家具装饰纹样的鉴别和审美

日期:2019-08-21    阅读数:12

  明清家具的装饰与家具的造型和结构一样,是反映家具卓越成就和优秀艺术水平的重要组成部分,也是鉴赏明清家具的重要内容,尤其是附丽于家具上的图案花纹,常常是鉴定明清家具最具有说服力的依据之一。

  在我国古代工艺美术史上,装饰纹样浩如烟海,从内容到形式,都是中华民族文化最珍贵的遗产和财富。明清家具上出类拔萃的花纹图案,同样有着极其重要的地位。无论是花卉草虫、山水树木,还是人物故事、珍禽异兽,都给今人留下了古代丰富的生活信息和人文含义,即使是那些抽象的行云流水和几何形图案,所表达的也是民族长期以来积淀的文化传统和精神,内涵广宽,博大精深。这些图案在明清家具上的描绘和刻划,给家具本身又增添了审美效果。各种装饰和点缀,是造物自身的一种创造和展示,是古人对造物艺术的追求和完美。从明式家具,到清式家具,许多纹饰的变化,常常依附于家具的功能和环境的需要。因此,在明清家具纹饰中,无不凝聚着古人的心智和灵性,他们化技艺为神韵,寄物寓心,能始终让人们得到无限的感悟和启迪。如笔者的一位挚友,就曾深有感触地说:“一个图案寿字,童蒙时观之觉是光洁匀称,少年时观之觉是雅致舒适,中年时观之觉有贤和中庸之道,晚年观之觉道法自然平和心情,动静有度方可长寿。更有不同修养不同心情时观之,此物化精神之神韵,更是如岳阳楼上四时之景色也!”

  可见,纹饰图案是一种特殊的文化语言,是一种历史的形象符号,只要你能通达,便可通晓其过去的年代和岁月。不同图像表达不同言语,它们以其独特的情韵、风貌,让人们看到了家具的时代和特性,成为家具品格和年代的重要依据。人们就在这些图意的交流中理解和认识,在通达和感悟中交流。我们在对一堂紫檀木文椅的鉴别中,其背板上一团盛开的牡丹花,就其花形式样、雕刻手法、气息神态,因与明代早期图案纹样的品质不能相提并论,加上各个方面的时代物化形象的特征,椅子的制造年代也就非常清楚地被凸现了出来。按具体的方法来说,或许就是一种比较,但这种比较,是对中国传统图案艺术的正确识别,是对历代纹样透彻的了解和掌握,同时还要能与其他各种艺术相联系和构通,再从其结构、造型、工艺、神韵中获得具体的判别依据,运用历史自然形成的规律,尔后来确定家具的制作时代。下面,我们可举明清家具中常见的几种纹饰为例,从中获得启迪。如植物纹样中多见的灵芝纹,自明至清,在建筑、陶瓷器、家具上都用它作装饰。明代较写实,形象生动自然、灵巧秀美,清代灵芝纹饰逐渐趋向程式化,呆板无生气,且多堆砌、繁琐,故一件家具若装饰灵芝纹样,是明是清,往往可以依据其鲜明的时代特征来区别。如众多的花鸟图案.明代讲究构图丰满,画面主宾有序,形象富有意趣和生机,即使是图案化的形式,也能淋漓洒脱,不造作,少添加。清代在构图上较为分散,不求规正.且多以平铺见长,缺乏画意气韵,装饰效果多世俗化。动物瑞兽等花纹图案,在形象的造型、姿态和神情上,明清两代也有明显的差异,如常见的螭龙纹、麒麟纹,若作仔细收集、整理、分析,均能排出一个系列,即使是云纹、回纹、卍纹等趋向几何形的图案,在渐渐变化过程中也有形式变化的轨迁。其中尤需注意对仿制纹样的验证.若是今人仿伪,则必定造型形态呆板,雕刻生硬拙劣,纹样暗涩无华,都可一目了然。


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